毫无疑问，杜克在拍摄时获取的IMAX镜是史无前例的，利用大清格式帧拍摄了百分之五十左右的镜。

这个镜的难度在于，整个场地都是理的，团队需要有平的制作能力来控制这些模拟效果的真实，并让这些理效果与演员的动作同步。

在这个镜中还扩展了人群，利用了大约两万左右的人群坐在看台上观看比赛为基础，制作了球场上的一些镜，正如绝大分视效电影，CG的应用通常在主要演员的数字替上，《黑暗骑士崛起》也不例外。

在这个场景里，演员从一架C-130空伞到另一架CIA气式飞机上，破舱而，带着一名囚犯逃脱并摧毁了该气式飞机的机翼，随后机猛然一分为二。

这个镜的最大困难是，由于蝙蝠托车并不属于轻便型托车，所以使它能够离斜坡又要看起来很不容易，这组镜在制作时是使用了一台真实的特技托车来拍摄特技表演。

最后呈现的效果也是多制作方法的混合，微缩模型和特效，制作飞机机翼断裂场景，绿幕抠景替换，再合真实的飞机模型和两位实景拍摄的演员。

然后视效团队逐步用一台数字蝙蝠托车来取代它，再将它调整到真实托车跃时的理效果当中，就像杜克说的那样，电影很多时候就是一门欺骗观众的艺术。

为了营造真的现场效果，团队利用可视化预览来策划实景拍摄，在这个场景中，特技演员要从位于场地上方的平台裂中掉落下来，为了合效果，团队用CG动画制作了一些额外的演员，整个运动场地也都是由CG制作而成。

这个镜前期制作了度的样片，包括特效如何展现等等，细的样片可以方便杜克研究如何理绝技表演和真人实拍，以及需要制作哪些特效来合此镜。

要给确的分级指令，如让曲面看起来更亮、取消加亮区、对比效果等，现在只需要调节明暗就可以实现，其效果也可以达到镜的要求，不仅简化了作步骤，也让后期制作工作更有效率。

通过特效制作，杜克希望《黑暗骑士崛起》能呈现一格外写实考究的画面质，那些冷峻傲然的泽合如工业设计一般的细构图，给超级英雄电影另外一可能，在夸张的漫画风格与传统黑电影之间架起一座互通的桥梁。IMAX技术则是实现这些的重要基础。

其实大多数人并不能真正看到IMAX所的东西，因为还没有可以支持这个数字屏幕的图像设备。视效工程师们能够看到的是一张代理图像或图像的一分，想看到整图像的唯一方法。

数字替换主要包括了蝙蝠侠和猫女，当画面中现角驾驶着通工时，很多镜其实都用到了数字关键帧动画，数字替不仅仅是人角，有些机车也可以使用，如杜克拍摄的镜中有一个场景需要蝙蝠托车爬上一个斜坡，并利用该斜坡作为板逃离陷阱。

而IMAX大帧所要求的数据是普通一张2K图像的20倍左右，单就这些数据的运转来说都是一个庞大的逻辑工作，而从创造的角度来说。

《黑暗骑士崛起》视效分为几个重要的片断，首选完成送到杜克手里的，是一开始的空中劫持镜。

最后加伞的CG动画，完成了这个难度镜的实现。另外一个片段是足球场的爆炸效果，影片当中的毁灭者贝恩，在足球场引爆炸药，制造了场地崩塌的场景。